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By Ivan Wyschnegradsky,Franck Jedrzejewski,Pascale Criton

Né en 1893 à Saint-Pétersbourg, Ivan Wyschnegradsky n'a cessé de mener conjointement l. a. composition musicale et l'élaboration d'une pensée théorique. C'est à partir du faisceau des questions véhiculées par l. a. musique atonale que vont naître les positions de l'ultrachromatisme. Plus particulièrement, c'est dans les années 1910-1920, situées avant los angeles systématisation sérielle de l'École de Vienne, que l'évolution du langage musical draine une sensibilité déterminante pour l'élaboration de l'idée de pansonorité. Dès 1913, Wyschnegradsky, alors âgé de vingt ans et déjà conquis par Scriabine, entreprend de formuler sa imaginative and prescient de l'univers et begin à développer ses premières théories musicales. Le projet de los angeles loi de l. a. pansonorité à proprement parler débute en 1924 et s'étendra par stages successives jusqu'à l. a. model finale de 1953. Wyschnegradsky ouvre l. a. théorie et l. a. philosophie musicales à un notion d'espace entièrement nouveau. Il ne s'agit pas de l'espace body, géométrique ou acoustique, mais d'une spatialisation de los angeles matière sonore, d'un plan atomistique et spatial de los angeles pensée du sonore qui préfigure l'idée de synthèse avant l. a. lettre. Pensée hors cloisonnements, transgressant les compartimentages culturels hérités du xixe siècle, l. a. loi de los angeles pansonorité réalise, dans un élan de constructivité, l'étonnante rencontre d'un matérialisme de l. a. pensée avec une théorie de l'intuition et de los angeles création.

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